其實說TK離開AVEX，松蒲的確起了決定性的作用，但請大家注意﹗從

一個角度看來，不管作為一個公司的簽約藝人還是簽約製作人，這個合約都是有期限的，一般以5年為限，老師92年加入AVEX到98年離開，其間5年的和約已滿，98年正置續約的年份，其實老師方面早有脫身的考慮。一方面是Sony施壓，老師處在一個上壓下頂的艱難層面。另一方面作為一名創作型製作人，更作為一名藝人，在具備才能這個硬體條件之外，他也當然

希望能自己能對其事業發展的方面有個巨視上的獨立把握和控制權，而不是寄居與別人的屋檐之下，這樣會使創作和發行的局限性增大，所以擁有自己獨立的創作和髮型機構對于其本身而言有著非同小可的意義﹗

　98年之後，老師並未和AVEX有明確的解約或續約的意向，但旗下的大部分主力藝人都分佈在AVEX公司內部，松蒲要動搖其在AVEX的地位是有難度的，於是為了緩和與老東家Sony的關係，老師在Sony Music Associated (Japan) Inc.下成立了TRUE KiSS DiSC，並開始招募新藝人，此舉一來鞏固自己在Sony的地位，二來可以和總部設在香港的Rojam接軌，籌備完全屬于自己的一片天地。

   沒想到此舉再次激怒了松蒲－－將老師在AVEX內部除名。但考慮到此事會產生巨大的社會效應，並未將此公之于眾，TK作為globe的成員，同樣屬于AVEX的藝人，此事錯綜複雜，所以老師僅只在AVEX掛名，而AVEX旗下老師的藝人在98年也半紅半紫，安室產休；TRF的和約同樣到期(93-98)，而由於松蒲的阻撓，老師無法繼續未其擔任監製；globe的唱片也無法順利發行，公司內部也發出其要解散的假消息，使其元氣大傷；其他老師旗下

出道不久的藝人的case也紛紛擱置，宣傳受阻，造成銷量銳減…… 松蒲鬼迷心竅似的力捧AYU，成為98年后AVEX全公司的工作重心。與此同時老師的工作重點則重新回到Sony,TRUE KiSS DESTiNATiON,鈴木亞美等新藝人紛紛出道；甲斐yoshihiro等著名藝人轉籍TRUE KiSS DiSC，TM NETWORK亦因此復活，老師方面的形式也一度大好，日本樂壇形成

Sony和AVEX兩大唱片公司形成對峙局面，代表人物是鈴木亞美 vs AYU。

   這一局面一直持續到00年初，但是好事多磨，鈴木亞美所屬的AGCommunication和Sony總部因酬勞分發不均，產生嚴重經濟糾紛，而TRUE KiSS DiSC無疑成為糾紛的犧牲品，老師是個惜才如命的人，他為了力保鈴木亞美，和老東家Sony幾度發生嚴重爭執，導致Sony總部Epic Records翻臉，00年正置其與Epic Records續約的年份，沒想到老師就此丟了飯碗，被掛名于Sony Music Publishing (Japan) Inc.旗下。00年9月27日鈴木亞美的最後一張單曲: Reality / Dancin' in Hip-Hop發行后，TRUE KiSS DiSC隨即被Sony除

名，勒令停止運作。自此老師與其合作長達16年的老東家 Sony Music Entertainment(Japan) Inc.徹底決裂，帶領原旗下出鈴木亞美外所有藝人退居與Rojam EntertainmentLimited.Sony拒絕和鈴木亞美節約，雙方對訴公堂，此官司直到去年才徹底了結﹗

　之后老師的音樂事業陷入最低谷時期，日本方面，AVEX一度把globe，安室等藝人的發片日期押后，並故意削減對其宣傳的資金投入，記得break the rules和outernet發行前夕，媒體方面幾乎沒有任何相關廣告，所以造成銷量節節敗退，另外它和Sony聯手封殺Rojam的唱片在日本發行，老師只得選用網路銷售模式。不過日本部分唱片行(HMV,TSUTAYA,新星堂,AMAZON JAPAN)還是等著壓力，將Rojam的唱片引進日本發行，但是當時的在日本的其他大型的綜合唱片網站(如ORICON,Yahoo Music)均無法查閱到Rojam發行任何唱片的資料。

    01年，老師得到其老朋友，也是HEY3 Music的主持人︰  田雅功(吉本興業所屬)的大力幫助，使其順利加盟日本藝能界的老資格王牌－－吉本興也，老師借機透過Rojam收購其旗下唱片R&C Japan Ltd.6成以上的股份，這楊這場浩劫到此才算初有起色了。接下由吉本出面調停老師與AVEX以及Sony間的關係，01年911事件給世界經濟帶來重創，日本唱片業空前低糜，年末老師以主張和平名義，與松蒲聯手策劃並組織songnation，邀請AVEX當紅藝人參與這個case，無疑使AVEX借此大撈一筆，同時BoA，幸田來未VERBAL也因此走上一線藝人的位置；老師也透過協調，使Sony麾下的COLOMBIA MUSIC成為R&C Japan的CD盤片加工商，Sony也將TM以前的所有VHS影像作品轉為DVD版本再次發賣作為回報。自此，這場歷史3年多的浩劫縱欲化為烏有，但是無疑給老師的音樂歷程造成重創﹗

   另外︰我想談一下安室脫離老師的原因，曾經我聽到很多說法︰一是說老師不願意再為安室監製唱片，因為此姝江郎才盡，銷量欠佳，沒有再塑的必要。二是說老師轉向TRANCE曲風，安室以不適應此種風格為由拒絕接受老師的音樂。 但是這兩點我覺得都不具有說服力︰如果因為前者，安室不會應邀頻頻出現下老師的各項活動中，不會一再強調他們的師徒關係融洽，敬重老師；老師同樣是個惜才如命的人，他怎麼會捨得割舍一個實力遠遠凌駕鈴木亞美之上的歌手呢。反之，若是因為後者，我們是不是太低估老師的能力呢？老師為眾多歌手度身定做了各種不同風格的音樂，如果他是這麼一意孤行的話，怎配做一名日本樂壇天皇級的製作人呢？安室開始走上黑人音樂路線也是99年複出后，同樣是由於老師的建議和提攜，單從這一點看，這個說法顯然是不成立。

　後來經過多方了解才得以了解，原來安室也是這場糾紛的犧牲品，她95年與AVEX簽約，合約到期是00年，正置老師與AVEX矛盾的高潮時期，公司方面了解到她有意嘗試其他音樂風格的意向，便借機向其施壓，希望他脫離老師，但是遭到安室的拒絕。大家可以留意01年8月8日發行的Say the word，這張CD依然是老師的策劃，具有Rojam的版權。但是此舉使得AVEX方面不滿，透過其財力限制其經濟公司的運作，之后足足半年的時間擱置了安室的所有的通告︰包括其tour 2001 break the rules的DVD發行，台灣演唱會的case，以及單曲Put'Em Put的發行(這張單曲實際是仍由老師和Dullas Austin合作,c/w原是老師為其創作的lovin'it) 使得安室無奈亦無言，不得不向AVEX做出妥協，02年2月14號推出由葉上托亮製作的I WILL，標誌著安室正式與老師結束合作關係。

  看看吧...從BBS上看來的一篇文章!!!